戏弯课堂︱【第七六讲】京剧唱腔流派与特点(一)

2020-03-18

原标题:戏弯课堂︱【第七六讲】京剧唱腔流派与特点(一)

本周虎豆哥戏弯幼课堂带行家不详晓畅一些关于京剧流派唱腔的知识。老生开张。原由原原料并异国关于谭派/新谭派唱腔特征的详述,此课内容暂不涉及到谭派。倘若行家对此有感遗憾,容虎豆哥抽空到原料堆里再往翻捣翻捣……

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第七十六课开讲!

划知识点

/ 余派 / 余叔岩是余三胜的孙子,后拜谭鑫培为师。他多方学艺,辛勤不懈,尤其得好于谭派钻研家王君直和陈彦衡,终于自成一派。

余的嗓音略带沙音,但清醇甜润,富于韵味。这栽嗓音被称为 「云遮月」,即时露锋芒,回味无穷。他讲究 高音立、中音荡、矮音苍;并能做到高、中、矮音区的转接完善自若,是清淡演唱者不易做到的。余的 头腔共鸣行使尤其好,有青云直上之感。演唱 幸运足,吐字「喷口」有力,咬字收音富于弹性。稀奇是 「擞音」的行使,为其一大特色。

他的演唱往往 「一块板到底」,不求弯调旋律的较大转折和花哨,以及各栽多变的力度、速度处理,而以 走腔的流畅,节奏的韵律感取胜。余的这栽腔调及其唱法,成为同辈与后来者的基础唱法。

/ 言派 / 言菊朋初唱为票友身份,专学谭派,曾从名票红豆馆主(溥侗)和琴师陈彦衡等名家学唱学戏。33岁下海参添专科演出,后因嗓音发生转折,不得不另辟蹊径自创新路。

言的中、矮音区发声较懈弛,高音则较纤细,在音区的衔接上不能够像余派那样用气的贯一和走腔的流利。云云,他采取了 强调分歧发声共鸣部位和音区的跳接、用气的断连和粗细的对比、咬字出音和走腔轻重力度的对比等,产生了很好的艺术成果。

言的唱法专门 强调字音的实在,不光仔细到字的四声调值音高和趋向分歧,同时也仔细到了字的音长以及音强上的微弱转折。尤其是 添大了阴阳声的调值差,故而他的唱腔的腔格旋律往往分歧于清淡的唱腔。他的这栽唱法,弯调旋律上音与音距离越远越能特出他的 字重腔轻的特点。相逆,音的级进就易磨平而不及表现其唱法的特点。

言派的 润腔技巧也是比较雄厚的,尤其是 顿音和颤音的行使,结相符力速的转折,在走腔上就外现出刚软相济、顿挫显明、抑扬有致、精巧悠扬的特点。

言的最大贡献答该说在于 新的腔调创造上,不论从腔调旋律的摆字、组织、旋法等各方面,对传统腔调都有较大的突破。从现在来望,这栽新的腔格旋律已成为京剧腔调上富于特征的方面之一, 即使脱离了他的唱法,仍不失为特出的弯调旋律。

/ 高派 / 高庆奎初宗谭派,后来按照本身嗓音高宽脆亮的特点,摄取了孙菊仙、刘鸿声等实大声洪的唱法,形成了独具一格的演唱风格。

高的嗓音条件好,音域宽音区高,力气足够,他的 清脆清明的音色和 辗转缠绵的长腔,使人有一听为快、酣畅淋漓的感觉。例如, 娃娃调的唱法很能发挥其高耸入云的唱腔风格特点,在 长腔中跃入高音,立音成果直立有力。他多用京音,喷口与牙、喉音的行使有力,整个唱腔明快流利、清明秀润。

高不光嗓音条件好,而且能演老生、武生、花脸、老旦等多栽走当角色,同时很仔细唱情。有人说他的嗓子能「化妆」,即 音色的转折雄厚,以外达各栽分歧的人物心理。

/ 马派 / 马连良8岁收喜连成班,先学武幼生,后从叶春善、蔡荣贵、萧长华学老生。21岁初演于上海,标以谭派老生。后又请示于王瑶卿,议决用功竭力,广征博采而自成一家。

他的嗓音条件较好,发音懈弛,音色出多,又 善于限制声音,收放之际行使自若。他很 仔细走腔的容易、萧洒与时兴,对唱腔常作分歧速度、力度的处理,例如,速度上的紧凑与迂缓;节拍上的闪板、过板、逆拍、切分等行使;力度上的渐强、渐弱等对比,其转折相等多样稀奇,足够发挥音乐技术处理手法的上风。在这一点上他和余派的腔调「一块板到底」显明分歧。

他所演唱的 腔调流畅华彩,音程的级进多,装饰滑音、上复倚音以及虚字垫衬等行使也较多,所以形成了一栽轻盈、俏皮、容易、萧洒的演唱风格特征。在这一点上又和言派、高派的腔调分歧。

/ 杨派 / 杨宝森童年时嗓音清脆清明专攻余派,但至青年时期,电子新闻因身体有关导致变声期拉长,一度脱离舞台修养。复出后按照本身倒仓后的嗓音条件,在余派的基础上,仔细揣摩,专一钻研,终于闯出了一条新路而自成一家。

杨复出后的嗓音高音不及,但中、矮音区较平易,音量也较大。所以,他偏重 发挥中、矮音区的拿手。所以,常把一些传统唱段另做一番调整处理,以正当本身的条件与风格。例如,音域上削除其较高的音,改为中、矮音区走腔,同时保持正当的用音与音区间的对比。节奏上 快者慢唱,慢者紧唱,以伸张郑重取胜,且富于层次的对比。

唱法上偏重四声的行使,咬字、收声、归韵、喷口等均相等讲究。润腔手法行使雄厚,例如,善于行使擞音显得相等机巧。尤其特出的是,原由匮乏余派高音区的立音,而别具匠心地 行使嗓子的「泛音」技巧,产生了一栽相通立音的成果,专门稀奇而稀奇。

/ 麒派 / 周信芳6岁学戏,12岁到上海,首用「麒麟童」艺名,后又入北京喜连成班。周继承了南派京剧大胆革新的精神,在欧阳予倩、王鸿寿、汪乐侬的影响下,编演了大量的新戏,同时也为本身积累了雄厚的剧现在。他视野坦荡,不拘一格地摄取其他艺术,包括话剧、电影以及徽剧、梆子、昆弯等兄弟剧栽为京剧服务,从而形成了本身的特色,世称「麒派」。

麒派艺术最大的特点,就是紧紧围绕 创造明晰的舞台人物,足够调动唱、做、念、打综相符外现功能,竖立活灵活现的人物现象。他 尤其拿手做功,以做来带动唱、念、打以至服饰、化装、道具及舞台艺术等各个方面,成为外演艺术的一代宗师。其影响又逆馈于包括戏弯、话剧、电影等各个周围。

周的演唱基本上宗法于孙菊仙和汪桂芬,嗓子虽不太好,但 中气足,有劲头,送得远,唱腔以苍劲质朴、顿挫激越取胜,演唱干脆爽利,力求特出词意,刻意寻找唱词的内涵而发挥得淋漓尽致。麒派唱腔除西皮、二黄腔系外, 较多行使其他腔系演唱,如特出地行使【高拨子】腔调,使其苍劲质朴的演唱风格得到足够的表现。

在板式行使上,常摒舍开场前冗长的、程式化的过门 直接首唱,以便和念白的语气结相符得更周详,对规定情景中的人物心理外达,具有很大的爆发力。由此,【顶板】【碰板】等板式被他创造性地添以行使。另外,在 摆字上喜用浓密的方式趁热打铁,干脆爽利。唱腔中大量行使 大幅度的滑音,互助弹性速度的行使。在唱腔旋律节奏方面,常行使音程的大跳、后附点以及切分顿断的节奏型,使其 唱腔顿挫显明,富于动感和乐感。

原料 | 《京剧唱腔赏识》庄永平编著

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